德扬博物馆封面在建筑记录中占有重要地位
在萨拉·阿梅拉(Sarah Amelar)的一篇文章中，德扬博物馆登上了《建筑记录》(Architectural Record)杂志的封面
由瑞士巴塞尔的赫尔佐格和德梅隆设计的普利兹克奖获奖公司设计的新德扬博物馆取代了1989年洛马普列塔地震中严重受损的原建筑。
的2005年11月《建筑记录》杂志已经刊登了最新一期de Young博物馆在他们的封面和一个专门介绍世界各地博物馆项目的章节中[第104-115页]。
下面是摘自2005年《建筑记录》的文章。本文展示了赫尔佐格和德梅隆团队所推动的设计和美学。故事作者:Sarah Amelar
一条细细的、锯齿状的裂缝从铺路石上通向德扬博物馆的入口庭院。一开始你会想，“是不是因为工艺太差，整个地方都要塌了?”但很快就可以看出，这个裂缝或断层是故意的。蜿蜒的裂缝是艺术家安迪·戈德斯沃西(Andy Goldsworthy)的固定装置，它是瑞士建筑师赫尔佐格和德梅隆(Herzog & de Meuron)设计的新建筑的一部分。
在许多方面，德扬的微妙之处逐渐显露出来。就像变色龙的皮肤一样，这种结构的铜层也在不断变化。随着雾的进进出出和阳光的闪烁，这一外层的特征迅速地从透明变成不透明，橙色的闪光让位于棕色的阴影。但是除了光线和大气的瞬间波动外，包层还开始记录时间和元素的长期影响——将铜变成棕色、黑色，最终变成绿色。
赫尔佐格与德梅隆的雅克•赫尔佐格说:“我们想要的是一种能反映变化事实的敏感材料。”在早期的项目中，如Ricola存储大楼和Remy Zaugg工作室，该公司故意设计了屋顶结构，让雨水在混凝土外墙上留下印记。但在de Young，建筑师走得更远。正如赫尔佐格所补充的，“我们故意攻击这种金属，以利用其固有的倾向。”
在每一个立面上，设计师都保留了铜表面的某些部分，使其他部分变得光滑，使其他部分变得凹凸不平或起波纹，并在其他部分穿孔(或以上两种情况的结合)，增强材料的氧化倾向——这样做具有诗意的不均匀性。赫尔佐格预计，成熟的铜绿可能需要10年的时间才能形成，但它不会铸成一个统一的自由女神像，而是与周围的树木融合在一起的多种色调的绿色、点缀着棕色和黑色。到建筑开放的那天，雨、盐和雾已经给了包层微妙的紫色、鼠尾草、黄褐色和深褐色的条纹。
在展示自然力量作为一个关键角色的过程中，建筑师们不仅尊重场地的美丽——就在金门公园的正中央——也回应了德扬博物馆的历史和长期存在的关于博物馆存在于这个1000英亩的公园中的争议。
建造德扬博物馆围墙
Zahner负责整个外部围护结构:屋顶、墙壁和玻璃系统。在开始制造之前，Zahner的工程师花了大约1年的时间来设计整个系统。在制作组件之前，Zahner对每个部分都进行了参数化建模。Zahner负责整个建筑外壳的设计、工程、制造和安装。
T该屋面采用了Zahner专利的倒缝技术，该技术在一定程度上是为了在低坡度屋面应用中控制湿度而开发的。例如，德扬博物馆屋顶的几个区域都有超过12英尺的1/8英寸的斜坡。的倒缝即使在最严重的雨季，屋顶系统也能够控制和引导这些水分。
以下是楼宇统计数字的摘要:
- 建筑上的铜板面积:129,900平方英尺的铜板。
- 屋顶覆层的铜面积:55,500平方英尺的铜板和6,500英尺的定制板条。
- 塔上的铜面积:33,218平方英尺的铜板。
- 面板数量-主楼:5,757块;屋顶:3513;塔:1845。
- 射孔数目-建筑物:920,699;塔:803229
- 地球表面大约有150万个凸起。这包括四个层次的颠簸进去和四个层次出来。这些凸起与平面一起形成了九种不同层次的表面纹理。
- 利用铜的磅数…1,121,992。这也适用于。2201立方英尺或1片1米宽，21.6英里长的铜片。
- 塔系统使用的7万磅定制合金和定制青铜挤出物也是由Zahner设计和设计的。